"Good Night." 晚安。
蕾貝卡輕撫孩子的臉，說聲溫柔的晚安。
道完了今夜的晚安，那下一次的晚安呢？
從蕾貝卡拿起相機的那刻起，她不斷的往前；好像也只能往前。
映入蕾貝卡眼簾的畫面，絕對是一般人無法體會的傷痛與恐懼，以及心痛。
因為憤怒，所以蕾貝卡決定拿起相機。
「我希望人們在喝咖啡看報紙時，可以看見、感受，並有所行動。這就是我所企盼的。」
攝影是蕾貝卡的出口，她希望藉由她的影像，帶給世人一些行動的理由和念頭。
這部電影開始沒有多久，在電腦螢幕的反射中的我，清晰可見兩行淚水掛在臉頰上。
一般攝影記者本就鮮少有女性，多為男性，更不用說身處戰地、如此危險的地方。
這份工作或許對女性來說，在生理現實層面確實不便，但她們也有想完成的使命。
如何打破社會對女性的刻板印象和偏見，恐怕很難。若主角換做是男性，也許就沒有這麼強烈的衝突。
或許因為如此，這部電影讓我從頭到尾都這麼感同身受，只差我自己沒有身處戰地了。
但面對家庭、親情、愛情，彷彿女性就是注定要能兼顧不同角色，所以她們堅強也溫柔。
為拍攝自殺炸彈客的報導，蕾貝卡在一場爆炸中昏倒在地，爆炸的過程中一度無法拍攝，但她的手上仍拿著相機。
那種混亂、逃難、恐懼，也在蕾貝卡心底種下一些陰影，腦海中、耳邊時不時出現當時爆炸的畫面與吶喊。
在醫院醒來之後，丈夫馬可斯在一旁照顧著蕾貝卡，卻沒有多說甚麼。
「謝謝你來。」馬可斯的表情五味雜陳，蕾貝卡在工作與家庭之間的衝突，彷彿就要爆發。
「每一次歷劫歸來，妳都說從此不幹了，但我知道，妳只是在等待下一次出擊而已。
妳知道苦等電話的心情嗎？自從遇見妳，我時時都在等那通電話。我得隨時做好準備，
反反覆覆、一次又一次…我得替自己先打好預防針，隨時，等著半夜被叫醒，然後立刻搭上飛機，
飛去到一個被上帝遺棄的地方，要把妳給找出來、要去辨認屍體，最後再把妳帶回家，好跟孩子們宣佈噩耗。」
聽到深愛的丈夫打從心底對自己這麼怒吼著，蕾貝卡或許沒有想過，
當初丈夫就是愛她「充滿熱情與拼勁」，但如今聽來甚是感嘆。
看見兩個可愛的孩子，蕾貝卡暫時選擇家庭，並試圖化解這些矛盾與衝突。
片中也常帶到蕾貝卡的婚戒，善用光影和夢境的元素，表達她身處兩種角色之中的無奈與掙扎。
但她自己也很清楚，只有身在戰地、按下快門、把自己身處危險之中，用影像傳達給世人，
不斷在戰地中前進、拍攝，那才是真正閃閃發亮、散發自信的她。
有些人的本質或許就是如此，也可能跟自身選擇有關。
家庭與世界，選擇哪一個都沒有絕對的是非對錯，只會造就「最合適」的結果。
蕾貝卡的大女兒，史黛，仍是個脆弱的孩子，她一度封閉內心，想武裝自己對於媽媽的關心。
但史黛在片中是化解矛盾與衝突的關鍵人物，因為她正處於「能夠理解世事」與「青少年的懵懂」之間。
蕾貝卡後來被朋友邀請去拍攝難民營，史黛因為學校的專題報告，需要了解相關事情，這正好是女兒能了解母親工作的機會。
但這一幕讓我特別感動，蕾貝卡眼中泛著淚光，對女兒史黛說：「是妳給了我希望。」
隔著蚊帳與吊燈，母女彼此牽著手、看著對方的樣子，那種平凡又深刻的畫面，難以忘懷。
用生命安危換成來的影像，除了傳達給世人，也希望讓女兒能讓看見。
若女兒能理解媽媽為何想完成這種使命，再危險、再辛苦，也都值得了。
後來在丈夫馬可斯的鼓勵下，母女倆一同前行。在實際經歷槍林彈雨的過程中，史黛確實被媽媽嚇到了。
離開孩子、獨自前進槍聲中拍攝、紀錄當下的混亂與苦難，蕾貝卡果然這麼做了。換做是我，也會如此。
這個畫面對我來說也有另一層意義，井然有序的竹藤光線，散落在史黛的臉龐，心情就像這些光線一樣繁瑣吧。
欲言又止的情緒，尚未還驚魂未定的史黛，要如何面對這樣「勇往直前」的媽媽、回家後又要如何面對心思細膩的爸爸？
史黛終於要上台報告專題了，她用了媽媽所拍攝的影像，真摯的坦白了她內心的想法。
「戰地裡的人們渴望被拍，且不論你拍多少張都還不夠，並且需要有人不停接下去拍，
而那個人正巧就是我的母親。當我想到那些天天生活在驚恐中的孩子們，他們顯然比我更需要她。」
蕾貝卡也出席參加了女兒的專題報告，她聽到史黛這麼說著，想必內心是心疼與感動參半。
與其說是史黛對媽媽的諒解，倒不如說是史黛真正了解媽媽每次勇往直前的意義，她明白了。
相較大女兒些許的沉穩與成熟，小女兒麗莎，看似小小年紀、天真無邪的可愛模樣，卻常能蹦出一語雙關、富有寓意的話，靈性不比史黛少。
在片中有段亮點，蕾貝卡讓小女兒麗莎認養小貓：「你只能選一隻貓！」後來那隻小貓也被麗莎取名為「幸福」。
只能選擇一項，兼得或並存的，無非引來的就是矛盾和衝突。
當麗莎告訴蕾貝卡，小貓「幸福」走失的時候，蕾貝卡說：「有時妳就是要讓牠出去走走，牠就會回來。」
這段有趣又富有第二層意義的片段，雖用平淡的手法帶過，卻也像蕾貝卡自己在訴說心聲一般；同時凸顯小女兒麗莎可愛的天真兒語。
原先自爆炸彈客的照片，因為受到政府立場的施壓和外在因素，所以無法被編輯所發表，這本來讓蕾貝卡非常憤怒。
後來編輯又告知說照片可以被發表，只是需要更多照片，這意味著蕾貝卡要重返一開始她前往的地方。
身為戰地記者或攝影記者，若辛苦所拍攝的照片無法被發表，實在非常無法諒解、也讓攝影記者本身感到不受尊重。
同樣是拍攝自爆炸彈客，但這次的自爆炸彈客和蕾貝卡的女兒年紀相仿，只是個小女孩。
沉痛的畫面，要蕾貝卡如何像當初一樣冷靜的按下快門？這一次，她按不下快門，不時喃喃自語，
想著要如何阻止這一切的發生。在按與不按快門的猶豫與人性的掙扎之間，她心痛的跪在地上，目送炸彈客小女孩離開。
紀錄歷史的人是痛苦的，但蕾貝忠於她對自己的選擇。在我眼中，她是一個如此美麗而勇敢的女性。
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撇開本片，就照片無法被發表或刊登而言，「新聞照片挑選的好壞」可能是因素之一，但影像是主觀的，而編輯和攝影的視角也不同。
但衝進現場的、應變各種場合、用其專業讓影像說話的，就是辛苦的攝影記者們。
攝影記者經常走訪不同的地方，拍攝各式各樣的場合，看過各式各樣的災情與社會冷暖。
按下快門與不按快門的動機和猶豫，只有攝影記者內心深處最清楚。抉擇何時按與不按，選擇紀錄、還是選擇放下相機？
這個議題也沒有對與錯，也總是在被世人討論著。自己身為一半的攝影記者，對按下快門與新聞畫面也總是貪婪的，
期待自己能拍攝震撼人心的照片，但當下的心情絕對是五味雜陳、殘忍的。即使種種掙扎與殘酷必須要在短時間內做選擇，
我仍期許自己未來能和片中的蕾貝卡一樣，不斷前進去拍攝、傑出，勇敢中帶有堅毅而溫柔、不失自我。
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